茅盾故居(组图)

　　像我这样“老三届”的学生，知道茅盾大多并不是读过小说《子夜》，而是学过课文《白杨礼赞》。我先生的文笔，他在《白杨礼赞》中写道：“它没有婆娑的姿态，没有屈曲盘旋的虬枝，也许你要说它不美丽，如果美是专指婆娑或横斜逸出之类而言，那么白杨树算不得树中的好女子；但是它却伟岸，正直，朴质，严肃，也不缺乏温和，更不用提它的与挺拔，它是树中的伟丈夫！”我纳闷先生的笔名，何以叫“茅盾”？从1927年到1928年，沈雁冰以“茅盾”的笔名陆续在《小说月报》上发表了中篇小说《幻灭》、《》、《追求》，被称为《蚀》的三部曲。茅盾在《几句旧话》中谈了当时的创作过程。1926年，茅盾由上海去广州，在船上写了一篇《南行日记》，计划返回上海后再写，他说：“不料既到广州，我就住下了，不但《南行日记》无从继续，简直的和文学暂时绝缘。那时的广州是一大洪炉，一大旋涡。一大矛盾。”。“记得八月里的一天晚上……我就计划了那小说的第一次大纲。”“从计划大纲到动手写，隔开了整整一年。”“一九二七年正月我到武汉后就连这大纲也忘记得干干净净，就连我曾经有那样的创作冲动也忘记得干干净净。这时的武汉又是一大旋涡，一大矛盾！”“终于那大矛盾又爆发了！”一篇短文，《几句旧话》，竟频频出现“大矛盾”！而立之年的茅盾处在投身与热衷文学创作的角色互换之中，胸中波涛汹涌，心底电闪雷鸣。矛盾是无处不在的。比如：由于时代的变迁，年近半百的茅盾既有删改旧作的经历，也有修改旧作的。长篇小说《子夜》是茅盾的成名之作，1954年重版时茅盾依据审读意见作了620多处的修订；但对创作于1941年的日记体小说《腐蚀》却修改，尽管当时已有文章指向小说《腐蚀》。对此，茅盾的解释是：“《腐蚀》既是在当时的历史条件下写成的，那么，如果我再按照今天的要求来修改，不但是大可不必，而且反会弄成进退失据罢？”再比如：晚年的茅盾疾病缠身，八十四岁的他饱含深情地写了一篇散文《可爱的故乡》。文章的开头便是：“浙江是个物产丰富，风景秀丽，人材辈出的地方。虽然我仅仅在那里度过了青少年时代，却深深地怀念它！”回首往事，先生感叹：“在二、三十年代，我还间或回家乡探望母亲，而一九四年母亲的去世，终于切断了我与故乡连接的纽带；那正是风雨如磐的年代，解放后，故乡日新月异，喜报频传。每当我从故乡来人的口中听到这些消息，总想回去看看，可又总是受到意外的干扰，其中就有的十年。然而，漫长的岁月和迢迢千里的远隔，从未遮断我的乡思。”

　　“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”。病榻上的茅盾先生却只能“且将文章作酒杯，斟满思乡不了情”，细细地品味……

　　注：如意门，是四合院采用最普遍的一种宅门形式。蝎子尾，是清水脊楣子两端的装饰，形似蝎子尾，故名。老三届，是对1966、1967、1968三届初中、高中毕业生的称谓。

　　后圆恩寺13号在胡同西段北侧，是一座坐北朝南的二进宅院，1984年作为“茅盾故居”被公布为市文物单位。

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